Đó là lần đầu tiên, tỉ lệ phim làm từ ngân sách nhà nước với phim tư nhân cùng tham dự tranh giải trong liên hoan phim quốc gia đã lập thế cân bằng: 10/10. Lần đầu tiên có phim được làm từ ngân sách nhà nước nhưng do tư nhân thực hiện vừa trình làng với ấn tượng mạnh mẽ, sẽ tranh giải trong sự tự hào của cả nhà đầu tư (Nhà nước) và nhà sản xuất (tư nhân).

Lần đầu tiên, những phim có xu hướng khai thác văn hóa thuần Việt chiếm tỉ lệ đáng kể, trong cả dòng phim chính luận lẫn phim tâm lýxã hội. Lần đầu tiên, số lượng phim gửi tới tham gia liên hoan rất đông đảo và phong phú, giúp cho Ban tổ chức liên hoan phim quốc gia có điều kiện tuyển chọn phim đạt chất lượng để đưa vào tranh giải đồng thời với việc tổ chức chiếu phim toàn cảnh để công chúng có dịp nhận diện bức tranh hiện thực của điện ảnh Việt Nam đương đại. Và lần đầu tiên, các tác phẩm ghi dấu ấn của các tác giả trẻchiếm một tỉ lệ áp đảo trong các phim có chất lượng của liên hoan.

Nhưng niềm vui như vậy tưởng đã quá đủ sau một thời gian dài công chúng phải phân vân vềcon đường mà Điện ảnh Việt Nam sẽ đi và sẽ tới. Cái tỉ lệ 10/10 khiến cả các nhà quản lýlẫn giới làm nghềcó thể tạm thở phào. Bởi trong khi điện ảnh tư nhân phát triển mạnh mẽ theo hướng “nhân văn hóa” sản phẩm thị trường như Chàng trai năm ấy, Trúng số, Bước khẽ đến hạnh phúc... thì những phim được làm từ ngân sách nhà nước cũng đã thực hiện tốt nhiệm vụ khơi lại dòng chủ lưu cho điện ảnh nước nhà. Ở dòng phim này, bên cạnh những bộ phim chính luận như: Sống cùng lịch sử, Nhà tiên tri, Người trở về, Những đứa con của làng... điện ảnh nhà nước và tư nhân còn cho ra mắt phim tâm lýxã hội giàu chất nghệ thuật như: Tôi thấy hoa vàng trên cỏ xanh, Cuộc đời của Yến... Tất cả “ba bên” ấy luôn đau đáu tìm diện mạo xứng đáng cho điện ảnh Việt..., và ở thời điểm hiện tại dường như đã có thể mỉm cười.

Nhưng điểm đặc biệt nhất của Liên hoan phim quốc gia lần thứ 19 có lẽ phải kể đến sự hiện diện của những tác giả trẻ, một sự hiện diện với độ đậm đặc đủ để khiến cho bức tranh toàn cảnh của Điện ảnh Việt Nam hiện đại sáng bừng lên. Những cái tên được xác định độ tuổi 7X, 8X, 9X như: Victor Vũ, Nguyễn Thu Dung, Đinh Tuấn Vũ, Nguyễn Hoàng Điệp, Đặng Thái Huyền, HồHải Quỳnh... quả đã có thể khiến giới làm nghềvà cả công chúng phấp phỏng hy vọng vào một thế hệ mới của Điện ảnh Việt Nam đương đại.

Nỗi ám ảnh bấy lâu nay vềmột lực lượng kế cận sau những cái tên từng được coi như những cái “chốt định vị” của điện ảnh Việt như Nguyễn Thanh Vân, Phạm Nhuệ Giang, Lưu Trọng Ninh, Vương Đức, Nguyễn Vinh Sơn, Đào Bá Sơn... dường như đã có thể vơi bớt. Điều đáng lưu ýở đây chính là sự tham gia của một lực lượng trẻvào dòng chủ lưu của điện ảnh Việt, cho thấy sự tin tưởng của các cấp quản lýđối với giới trẻ, đồng thời là sự nỗlực tự thân của họ trên con đường tìm kiếm đường đi cho chính mình.

TUYẾT TRẦN (tổng hợp)